Abstract
When newsreel was organized in 1967, it was a small but strong revolution. New York newsreel became the third world newsreel in 1972. The third world newsreel clearly stated that the purpose of the organization should be the alternative provision of the Television news. They also notified the revolution of the production system and the distribution system. Christine Choy who actively worked at the Third world newsreel succeeded the spirit of the organization through her works. Through the third world newsreel and Christine Choy who was the representative of the organization, this article is dealing with the mode of production and the style and the aesthetics of the Newsreel. Their activities were originally political and always controversial. They agonized who should be the film maker, how should be the distribution system. Through the strong arguments, the group had acquired not only collective identity but also collective production. Those collaborations had become the foundation of their works. Christine Choy has been a key figure of the Third world newsreel and her films has focused on the racial problem and gender problem. Her works have always been political and historical.
1967년 뉴스릴의 탄생은 영화사에서 작은 혁명이었다. 뉴욕 뉴스릴은 1972년도에 제 3세계 뉴스릴이 되었다. 제 3세계 뉴스릴은 탄생의 목적을 '텔레비전 뉴스에 대한 대안의 제공'이라고 분명하게 명시하면서 제작시스템과 배급시스템의 변혁을 예고하였다. 제 3세계 뉴스릴에서 활동하던 크리스틴 최는 이후 그녀의 작품들을 통해 뉴스릴에서 제시하였던 정신을 계승하였다. 본 논문은 제 3세계 뉴스릴과 뉴스릴을 대표하는 크리스틴 최를 통해 뉴스릴집단의 생산양식과 스타일/미학을 이야기하고자 한다. 그들의 활동은 출발부터 정치적이었으며 논란을 일으켰다. 그들은 제작주체가 누구여야 하는지, 배급시스템이 어떠해야 하는지 고민했으며 치열한 논쟁을 통해 협업생산, 집단정체성 등을 획득하였고 그것이 그들 작업의 토대가 되었다. 크리스틴 최는 제 3세계 뉴스릴의 중심인물로서 그녀의 작품은 인종문제와 젠더문제에 집중하고 있다. 그녀의 작품은 언제나 정치적이고 동시에 역사적이다.